古二再锤秦雯洗稿，王家卫让其替写剧情，打脸李亚玲！
在曝光了秦雯的诸多争议后，古二（程骏年）再次公开一段录音，详细讲述自己在《繁花》剧本创作中的参与过程，力证其对剧本有实质性贡献，并间接回应了此前要求他公开剧本的业内编剧李亚玲。 我认为，此次事件反映出影视行业内部对于创作权归属的争议依然存在。剧本作为影视作品的核心，其创作过程的透明度和版权归属问题，一直是业内关注的焦点。古二通过录音发声，不仅是在为自己辩护，也在一定程度上推动了公众对创作过程的关注与讨论。而李亚玲的质疑，则体现了行业内对公平竞争和尊重劳动成果的期待。这种公开交锋，虽然可能带有一定情绪化色彩，但也促使人们重新审视创作背后的复杂性与专业性。
古二晒出讨论剧情的会议录音，其中提到王家卫对秦雯所写的剧本并不满意，认为她始终停留在情感纠葛的套路中，缺乏商战主线，导致情感戏显得空洞无力。秦雯并未反思自身创作能力的不足，反而表示观众难以理解商战内容。 从行业角度来看，影视作品的成功往往依赖于情节的张力与结构的合理性。若一部剧缺乏明确的主线，仅靠情感驱动，容易让观众感到乏味。同时，创作者也应正视自身的局限，而非将问题归咎于观众的理解能力。好的剧本不仅需要情感共鸣，更需有逻辑清晰的故事脉络，才能真正打动人心。
后来，他决定不再与秦雯进行进一步沟通，而是安排古二先将剧情主线整理出来，再交给秦雯。同时，他也帮助秦雯与古二进行协调，表示秦雯目前没有精力去详细撰写商战部分，希望古二能先把相关桥段写好，等秦雯出差回来后直接提供给她。 从实际情况来看，这种工作安排或许是为了提高效率，避免因沟通不畅导致进度拖延。在团队协作中，明确分工和合理调配资源是关键，尤其是在项目时间紧迫的情况下。不过，这样的做法也反映出前期沟通可能存在一定的不足，若能在初期就达成一致，或许能减少后续的调整成本。
此前业内编剧李亚玲要求古二出示剧本，以证明其编剧身份。随后她发表长文，介绍目前业内编剧署名的条件，其中提到只要创作出大纲和人物小传并最终被采纳，即可获得编剧署名。
古二这个录音一出，似乎刚好符合这一点，王家卫安排古二写商战桥段，还说台词是最有用的。后面还让古二把具体情节写出来，让秦雯拿到剧本就知道是怎么回事。
王家卫还顺带利用古二敲打了一下秦雯，说等她出差回来应该能写到15集，秦雯立马表忠心说自己很快回来。不过从王家卫和秦雯的对话也能听出来，王家卫对秦雯虽然有不满，但对她很好，几乎是在给她“喂饭”吃。
在这段录音里，似乎也能听出《繁花》部分剧本的创作过程——古二写好具体情节，然后王家卫看明白讲给秦雯听，然后让秦雯自己再加一段，这就变成是秦雯最后写的剧本了。
合着秦雯改编的不是原著金宇澄的《繁花》，是古二（程骏年）改编的《繁花》啊？
网友已经看得很清楚，一个负责研发，一个负责组装，谁更重要、谁应该被署名，还需要进一步解释吗？ 在当前的舆论环境中，公众对于技术成果归属的问题越来越关注。研发是核心技术的来源，而组装则是实现产品落地的关键环节，两者缺一不可。然而，在知识产权和荣誉归属上，显然研发方应当占据主导地位。这种认知已经逐渐成为社会共识，无需过多赘述。
一些业内编剧曾呼吁古二公开剧本内容，但事实上，古二在录音尚未曝光之前，就已经晒出过剧本的封面。当时资料显示，这仅是大纲的初稿阶段，因此即便如此，也无法证明他真正参与了编剧工作。 从目前的信息来看，仅凭剧本封面或初稿内容，并不能充分说明一个人在创作过程中发挥了实质性作用。编剧工作通常涉及大量的修改、讨论与协作，单凭一纸封面难以构成有力的证据。因此，对于此类争议，仍需更多实质性的信息来厘清事实。
而古二所参与创作的似乎远不止这些，此前有网友曝光了疑似剧组的板报内容，李李的角色主线似乎也是由古二梳理出来的。
以及后续网友扒出，古二此前晒出的给王家卫讲商战剧情的录音，和最后《繁花》中的剧情几乎一模一样，只是剧中把古二写的“双兔牌”改成“三羊牌”，这也和王家卫此前说主线有了，“怎么改都可以”对上了。
而秦雯在拿到商战剧本时，都是已经准备好的，古二直接发给她，根本不需要自己抄写。
网友在看完《古二》的证据后，发现关键情节中几乎都能看到古二的身影，而秦雯的创作似乎正如王家卫所说，更多聚焦于情感纠葛。
而《繁花》中的感情戏被吐槽也不是一天两天了，网友直言吐槽女性观众很low的编剧，也写不出打动观众的“高级”情感。
最后只想说，希望古二的事情能够引起行业的关注，切实保障文字创作者的合法权益，编剧至少应该独立完成剧本的创作，而不是简单地汇总他人的想法。
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